Гении и злодеи. Одержимые звуком. Часть 1. Вернер фон Браун

Мир, желая всеми способами отвлечься от реальности, наполнял свои звуковые пусто̒ты нецелесообразными и преждевременными мечтами о межпланетных скитаниях...

4 4719 19 Июня 2015 в 08:24

Автор публикации: Светлана Фронтцек, системный психолог, член Международной ассоциации журналистов

Сначала неизбежно идут: мысль, фантазия, сказка. За ними шествует научный расчет, уже, в конце концов, исполнение венчает мысль.
Циолковский К. Э.

Еще не исчезла горечь и досада поражений от беспомощности и насильственного кромсания территориальных границ Европы. Еще участники Первой мировой войны в немом крике, словно с картины Мунка, с трудом вырывались из грезившихся им в ночных кошмарах удушающих желтых облаков немецких газовых атак. Еще солдатские обрубки всех национальностей, без рук, без ног, отвергнутые, покинутые или не найденные своими близкими, хрипя и коротая век, раскачивались подвешенными на лямках, словно кули, в безымянных монастырских приютах. Уставший от войн и революций мир, доведенный до глубокого экономического и еще более глубокого психологического кризиса, был парализован и одержим звуком тишины.

Мир, желая всеми способами отвлечься от реальности, наполнял свои звуковые пусто̒ты нецелесообразными и преждевременными мечтами о межпланетных скитаниях. Увлеченные небом фантазеры совсем не глядели себе под ноги. Они самым большим злом считали «красных», бредивших единственной идеей — огнем революции подпалить весь шар земной.

Если бы Европа только пожелала знать, как далеки были тогда русские коммунисты от мысли о пожаре мировой революции, занятые восстановлением разрушенного хозяйства, то, возможно, не отнеслась бы так беспечно к зарождающемуся в нормандских головах коричневому звуковому вирусу, которым уже через несколько лет будет инфицирован целый народ, а другие окажутся беспомощны и бессильны перед последствиями этой чумы.

«Перед лицом великой цели никакие жертвы не покажутся слишком большими». Адольф Гитлер

В конце 20-х — начале 30-х немцы интересовались ракетостроением. Это объясняется тем, что, согласно Версальскому договору, Германии не разрешалось вести разработки и производство новых видов любой военной наступательной техники, используемой во время Первой мировой войны. Однако в перечень запретов не входило ракетное оружие.

В сравнении с Германией все остальные страны сильно отставали и опрометчиво не проявляли особого интереса к самообороне. Там, в первой четверти ХХ века, пока не все знали, что экономику страны можно укрепить за счет торговли оружием, а идеи гуманизма, навеянные послевкусием Первой мировой, под флагами тогда еще независимого от политических интриг «Красного креста» продолжали витать в воздухе.

В СССР, где победила власть рабочих и крестьян, интенсивно строилась новая, неведомая доселе государственная формация, и старушку Европу пугало и интриговало все, что шло, ехало, летело и ползло с Евразийского континента. Гениальные идеи Циолковского о звездолетах проникли в Европу с русскими эмигрантами, «безумными» и бездомными звуковиками, чьи мечты о далеких планетах витали в воздухе, приземляясь на благоприятной финансовой и образовательной почве, давая гениальные всходы, выраженные уникальными находками в области новых, по тем временам неведомых технологий.

Гении или злодеи? Одержимые звуком: Крестовый поход Вернера фон Брауна

Когда Вернер был подростком, родители подарили ему телескоп. Мальчик засматривался на звезды, но больше всего он был зачарован Луной. Детям из аристократических немецких семей не полагалось интересоваться науками, инженерией, конструированием и тем более ракетостроением, считалось, что это удел плебеев.

Вернер, посредственно учившийся в школе, возможно, так и вырос бы недоучкой и «звездочетом-любителем», если бы ему в руки не попалась книга о создании ракет, испещренная формулами и уравнениями. Она настолько заинтересовала мальчика, что он всерьез увлекся физикой и математикой, а вскоре в Германии на экраны вышел фильм Фрица Ланга «Женщина на Луне». Примерно в это же время в Советской России появился немой фильм по роману Алексея Толстого с загадочным названием «Аэлита».

К свойствам людей с анальным вектором относится изумительная память и чувство благодарности. У анально-звукового фон Брауна они проявились весьма своеобразно. Сбоку на обшивке первой баллистической смертоносной ракеты, созданной физиком, испытание которой назначалось на осень 1942 года, была изображена женщина — персонаж фантастического фильма Фрица Ланга «Женщина на Луне», так поразившего воображение тринадцатилетнего Вернера и предрешившего его дальнейшую судьбу конструктора в области ракетостроения.

В анальнике никогда не умирает маленький мальчик, руководящий взрослым мужчиной. От того, как себя ведет эта внутренняя креатура, зависит поведение взрослого. Добрый мальчик несет благодарную память о своем прошлом, мальчик, получивший в детстве психологические нехватки — отсутствие признания, любви родителей, особенно матери, связанные с этим обиды, не способен переродиться в нормального, полноценного взрослого, забывшего свои детские несчастья. Вернер фон Браун умел хранить чувство благодарности.

Чудаковатый гений. Прихоти звукового вектора

Чудаковатым гением, не признанным у себя на родине в СССР и в середине 20-х опрометчиво отправленным в длительную командировку на Запад, причем в самую неблагополучную с экономической точки зрения, отсталую и политически униженную европейскую страну — Германию, был талантливый русский инженер-изобретатель Аполлон Аркадьевич Цимлянский.

НКВД и спецслужбы СССР об Аполлоне Цимлянском заговорили в начале 30-х, когда пришедшие к власти фашисты самым интенсивным образом стали наращивать боевую мощь Германии. Вот тут-то и выяснилось, что выпровоженный в 1926 году под улюлюканье «красной профессуры» в бессрочную командировку «физик-прожектёр», обосновавшись в Европе, удачно работает на восходящую политическую звезду в Третьем рейхе.

«Прожектёрские» идеи Цимлянского, как их именовали советские профессора-недоучки, получили свое претворение в жизнь сначала испытанием мощнейшего ядерного заряда в Саксонии, по своей разрушительной силе приблизившегося к будущей атомной бомбе. Взрыв, произведенный в заброшенной штольне, а главное, его последствия с увеличением уровня радиации в округе, настолько поразили фюрера, что тот приказал запретить дальнейшие изыскания в этом направлении. Германии не нужны были территории, превращенные в безжизненные пустыни, а свой марш на Восток, где можно было бы использовать ядерное оружие, Гитлер пока еще не афишировал.

Прототип инженера Гарина

Советский писатель Алексей Толстой, будучи знаком с соседом по даче Аполлоном Цимлянским, вдохновившись звуковым гением «прожектёра» и его рассказами о тепловом луче, способном разрезать металл, как масло, приступил к написанию романа «Гиперболоид инженера Гарина». Правда, работать над произведением из серии «Фантастика» он начал уже после командирования Аполлона Аркадьевича в Германию. Готовый роман перерабатывался четыре раза: в 1927, 1934, 1936 и 1939 годах, когда Цимлянского уже не было в живых. Актуализировать книгу было необходимо. Настолько интенсивно развивалась жизнь, а вместе с ней наука и военные технологии, которые в ближайшем будущем окажутся использованы в самой страшной войне ХХ века.

Конечно, нельзя сравнивать Цимлянского с кожным звуковиком Петром Петровичем Гариным из романа Алексея Толстого, построившего свой гиперболоид с целью обретения власти над миром. Он по-кожному воспользовался чужой гениальной мыслью, создав мощное оружие для достижения своих личных целей.

У Аполлона Аркадьевича не было гаринских звуковых пусто̒т и кожных амбиций управления миром. Он был многосторонне одаренным человеком с развитыми свойствами звукового вектора. Его мечтой было не создание смертоносного оружия, а освоение космического пространства на базе изобретения ракеты на жидком топливе.

Другое дело, что открытиями Цимлянского воспользовались те, кто мечтал создать новый мировой порядок, подчинив себе силой нового оружия все народы.

Идея ракеты на жидком топливе была использована другим звуковиком — Вернером фон Брауном, преданным, как и Цимлянский, своим юношеским мечтам о запуске первого космического объекта и выходе человека в открытое космическое пространство.

Фон Браун был готов на все ради воплощения своей идеи. На деньги нацистов он занимался созданием ракет дальнего действия — самого сильного и быстрого на тот момент разрушительного оружия на земле. Правильно выбрав спонсоров, сначала нацистов, а после капитуляции Германии американцев, фон Браун реализовался в своих самых фантастических звуковых планах, осуществив запуск пилотируемого корабля с доставкой и высадкой человека на Луну.

Имя Цимлянского, который еще в 30-х являлся инициатором многих военных и мирных проектов, работая на Германию, затерялось в истории. Его идеи, планы, проекты, позднее претворенные фон Брауном и другими немецкими учеными в конкретные, чаще военные объекты, были вывезены с территории Германии и присвоены союзниками. Германия лишилась своих гениальных звуковиков, которые отправились за океан создавать мощь и величие другого государства, делавшего первые шаги по направлению к новому по тем временам виду агрессии — холодной войне.

О Цимлянском поторопились забыть. Для Запада неполиткорректно рассказывать всему миру о сомнительном русском, благодаря которому человечество открыло дорогу в космос. Естественно, все лавры достались бывшим ученым вермахта, переехавшим в Штаты и поднявшим их оборонную промышленность на небывалую высоту, втянув в гонку вооружений едва оправившийся от тяжелейшей войны Советский Союз.

Однако между настоящими учеными всего мира существует свой профессиональный кодекс чести и уважение к коллегам. Созданный Вернером фон Брауном пилотируемый космический корабль, с первой в истории космонавтики высадкой американских астронавтов на Луну, был назван в честь физика и конструктора Аполлона Цимлянского «Apollo-11». В 1969 году, после благополучного завершения американского космического проекта, фон Браун шокировал мир сенсационным заявлением: «Моим учителем является русский инженер Цимлянский, которому я очень благодарен и признателен за полученные от него знания».

Говоря языком системно-векторной психологии Юрия Бурлана, свойства развитого анального вектора вынуждали фон Брауна «выравнивать ребро квадрата»: «за добро платить добром», «возвратить взятое». Вернер фон Браун с анальной немецкой педантичностью «выразил» своему учителю уважение и благодарность за полученные знания и идеи, сообщив о нем миру и назвав летательный аппарат его именем.

Память об Аполлоне Аркадьевиче Цимлянском была увековечена дважды: в романе Алексея Толстого «Гиперболоид инженера Гарина» и на борту космического корабля «Apollo», получившего имя русского ученого.

Гений и злодейство — вещи несовместные?

Запуску ракеты на Луну предшествовала работа над созданием ставшей знаменитой в конце войны V2 (ФАУ2). Сам конструктор не усматривал в ней нового смертоносного оружия. Его это вообще мало интересовало. Крылатая ракета, при помощи которой в 1944–1945 гг. бомбили пригороды Лондона, стала для Вернера новым шагом на пути к освоению космоса.

Ученые такого уровня, как Вернер фон Браун или Аполлон Цимлянский, не стоят перед моральным выбором — реализоваться в качестве гениального инженера, конструктора, физика-ядерщика и осуществить свою фантастическую мечту или отказаться от наполнения собственных звуковых пусто̒т, опасаясь того, что к тебе на всю жизнь прилепится клеймо «Nazi».

Фон Браун создавал страшное оружие, считая, что как ученый, как создатель ракеты не несет моральной ответственности за ее будущее использование. «Что касается моего прошлого, совесть меня не мучает… я горжусь своими достижениями», — станет он снимать с себя обвинения, когда правда о его службе нацистам выйдет наружу.

Современники утверждали, что фон Брауну было наплевать на все. Его главной целью было построить ракету любой ценой. Для звуковика, увлеченного наполнением своих нехваток, не существует мира снаружи, он поглощен только своей идеей. Таких людей называют фанатами своего дела.

Вопреки множеству протестов выживших узников концлагерей, работавших на заводах по выпуску ракет в Пенемюнде и Миттельберге, фон Брауну не было предъявлено обвинений в использовании им рабского труда заключенных при создании оружия уничтожения.

Кожный звуковик ради достижения своих целей не брезгует ничем. Это очень внятно показано у Алексея Толстого в «Гиперболоиде», где Гарин, в отличие от фон Брауна или Цимлянского, мелкий жулик, мечтающий завладеть золотом мира. Развитый звуковик, вкусив счастье наполнения своих пусто̒т, станет работать на военную промышленность и в условиях диктатуры.

Здесь моральную ответственность несут те, кто вынуждал талантливых конструкторов, не оставляя им выбора, работать на военную машину Гитлера. Жесткий контроль СС был способен бесследно убрать любого недовольного, и фон Браун, при всех своих аристократических корнях, гениальности и достижениях, не являлся исключением.

Ни один ученый Германии не мог себе позволить ослушаться Гитлера, отказаться возлагать результаты своего труда на алтарь нацистской идеологии или перестать заниматься разработкой и совершенствованием военного потенциала страны. Отказ от участия в создании новой военной техники расценивался как признание в том, что война проиграна. Гитлер даже в начале 1945 года делал ставку на нападение, тем самым оставляя государство без оборонительного оружия. Отсутствие в первую очередь ПВО сделали Германию легкой целью для бомбардировок советскими самолетами и самолетами союзников.

Гитлер не хотел слышать об обороне, расценивая все разговоры о ней предательскими. Если бы Германии на базе ее военной мощи удалось создать свой оборонительный щит, война могла иметь другой исход. Не исключено, что именно она, а не Америка стала бы первым в мире государством, владеющим ядерным оружием и мощнейшим военным потенциалом, сохранив свою целостность. Гитлер не желал слушать о поражении и отвергал любые попытки ему это объяснить.

Читать продолжение...